Прогуливаясь в предпраздничные дни по шопинг моллам тяжело избежать встречи с новым аудио продуктом из разряда «популярного», выпущенного специально «под застолья». И хорошо, если очередная песня пышногрудой звезды обыгрывает старые-добрые новогодне-рождественские мотивы, а не представляет собой бурлескного пати-монстра от героев сугубо наших постсоветских широт. Имена «наших дельцов», думаю, вовсе не стоит оглашать — каждый легко назовет по три-пять примеров подобных исполнителей. Лучше всего, когда они объединяются, чтобы сняться в травестийно-макабрическом действе, которое продюсер назовет «мюзиклом», и пустит в эфир сразу после боя курантов.
В Британии второй год подряд назревает небольшой саботаж на волне недовольства таким аудио-террором. При всем при том, что их «террор» можно счесть вполне гуманным, судя хотя бы по редким достойным именам: среди Мэрайи Кэри и Джессики Симпсон можно встретить и Ани Ленокс с ее рождественской перепевкой. Другие герои этого лета новые «новые романтики» The Hurts и вовсе решили соединить два праздника в одной композиции. Получилось очень даже не дурно, и нарядно, и название многообещающее — All I Want for Christmas is New Year’s Day.
В прошлом году инициативная группа решила создать группу в фейсбуке, которая совсем скоро привлекла к себе внимание сначала блогосферы, а затем и прессы. План был таков: взамен свеже выжатым новогодним хитам заинтересовавшимся предлагалось покупать одну определенную, но совершенно не рождественскую песню 1993 года от Rage Against The Machine «Killing In The Name Of». Песня типичная для этой рэп-кор команды — тотальный антисистемный текст а-ля «они диктуют тебе, что делать и говорить…» Успех предприятия вылился в итоговом чарте: песня стала номером один Рождества 2009, и на какой бы радиостанции не запускали итоговый хит-парад, на первой строчке звучала эта песня. Эстрадные и около того артисты удавились, ведь быть на первой строчке итогового чарта года — дело сверх почетное.
В этому году группа массовиков-затейников продолжила прошлогоднее начинание, но выбрала для «подсадной утки» в чартах трек совсем уж странный. Но, и к нему они нашли рождественскую подводку. Выбор пал на пьесу Джона Кейджа «4′33″», произведение в трех частях для трех любых инструментов. Суть опуса в том, что на протяжении всех четырех с половиной минут ни один из музыкантов не касается своего инструмента. В сухом остатке получается вроде бы тишина, не так ли? Как бы не так — задумка Джона Кейджа была такова, что каждый слушатель услышит свою версию произведения, то есть происходящего вокруг него: стук сердца, гудение лампы, шум за окном, кашель соседа. Такая игра со слушателем очень ровно вписывалась в концепцию Кейджа о том, что все звуки вокруг нас — есть музыка, музыка, которую можно слушать, не прислушиваясь. Пьеса эта знаменита в кругах не только авангардистов очень хорошо, и исполнялась даже оркестром:
Так вот, вернемся к «идейной подводке» трека под рождественское время. В европейской традиции ночь на Рождество обычно характеризуется не только как «святая», но еще и как «тихая». Что ж, неплохо получится, если в итоге британский рождественский эфир прямо-таки будет излучать тишину?
