В ЦСИ «Дах», состоялся единственный показ пьесы «Экспонаты» Вячеслава Дурненкова поставленный Алексеем Жиряковым при участии труппы «Театр.DOC». Собственно, идея произведения заключается в конструировании антиутопического представления о русской глубинке. Отношения между героями показаны в наиболее достоверном свете. Проблема безысходности, депрессивности и беспробудного алкоголизма может быть решена, если жители пойдут путем модернизации и привлечения туристов в это забытое богом поселение. Людям предлагается трижды в неделю становиться горожанами XIX столетья и изображать обыкновенную жизнь своих предков. Но вот в чем загвоздка – отношения односельчан и так завязаны на постоянном обмане, замешанном на драматических чувствах любви и ненависти. Шекспировские страсти разгораются на фоне уже знакомых (спасибо русским новостным выпускам) мрачных и унылых деревенских интерьеров.
В отличие от привычной практики «Театра.DOC» - обыкновенной читки пьес в жанре новой драмы, этот спектакль поставлен очень реалистично, что еще больше сгущает краски в истории о жизни поселка Полынск.
Конечно, и пьеса и постановка не лишены ироничности – все же забавно наблюдать за шаткими передвижениями в дым пьяного «местного гопника» Паштета, его недюжинную самоуверенность в собственной неотразимости и правоте (он постоянно пытается приставать к поселочной красавице Вале), кокетством матери-одиночки Гены (Ангелины), отдающейся за конфеты владельцу магазина и странными ребяческими взаимоотношениями молодой пары Романа и Вали – брутальных аналогов классических Ромео и Джульетты.
Жители уже привыкли к такому времяпрепровождению, иногда они предаются мечтам о жизни в столице, но отчетливо понимают, что не смогут так просто покинуть обжитое место. Приехавшие к ним менеджеры турбизнеса для одних становятся глотком свежего воздуха и единственным способом заработка, для других – чужаками, которых необходимо изгнать любой ценой. Из-за разворачивания костюмированных экспериментов новоприбывших, интимные проблемы семей Зуевых и Морозовых просматриваются как через увеличительное стекло. Это и становится поводом к радикальному выражению всех наболевших чувств.
Склонные к криминальным поступкам члены семьи Зуевых приступают к делу, сначала лишая Морозовых материального обеспечения (сжигают единственный в городе магазин, принадлежащий главе семейства), потом заставляют повиноваться турменеджеров, угрожая им оружием. Но все-таки в какой-то момент принцип «показать, кто здесь главный» не срабатывает, и Зуевы получают ответный удар.
Как и все антиутопии пьеса оканчивается весьма пессимистично – хоть трое из семьи Зуевых оказываются в Москве, но при неутешительных обстоятельствах – Клим с огнестрельным ранением борется за жизнь, Гена пытается отыскать деньги на его лечение, а ее сын Рома, бросив возлюбленную отправляется вести самостоятельную жизнь в столице.
Суть показанного все же в том, что как бы люди не стремились к столичной жизни, они все равно внутренне будут верны своим принципам и при любых жизненных поворотах останутся на уровне провинциального миропонимания. Алкоголизм и нищета заставляют людей пребывать в состоянии вечного страха, беспокойства и злобы – и это может в самый неожиданный момент привести к трагическим последствиям. К тому же заключительный монолог Гены Зуевой можно трактовать как непоколебимую веру в благородность окружающих ее людей и правоту поступков своей семьи, которые в другой социальной среде были бы восприняты как вопиюще аморальные. Вячеслав Дурненков заставляет задуматься, каким будет будущее людей живущих при таких чудовищных обстоятельствах, смогут ли они открыть хоть какие-то этические ценности, когда мир ничуть не заботиться об их существовании, и как жалость к себе становится главной проблемой, которая останавливает дальнейшее развитие и даже может послужить мотивом к разрушению чужого благополучия.
Игру актеров «Театра.DOC» можно назвать безукоризненной. В глаза сказанная правда пугает еще больше, поскольку такова ситуация не только в российской провинции, но и на всем постсоветском пространстве. Копии таких Полынсков создают определенный фон, не обремененный прогрессивностью, оставшийся существовать по законам первобытной эпохи. Для русских писателей, кинорежиссеров и драматургов – это непаханое поле провокационных персонажей и историй. Общественность всегда вздрагивает, когда видит скрытые стороны той жизни, которая находится в непосредственной близости от нас, да и к тому же отличается крайней жестокостью. Но, к сожалению, последствия таких неожиданных открытий выливаются только в безудержные обсуждения и бессмысленные заявления, поскольку злободневность идеи не находит нужного адресата. Но все же спектакль оставляет открытым вопрос: когда же все-таки эта возмутительная правда отойдет в прошлое и не станет поводом для построения антиутопий данного рода?
